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以色代墨——郑午昌《江城晚彩》赏析

19-01-11 15:12 泉源:人民网 编辑:吕庚青

  原标题:以色代墨——郑午昌《江城晚彩》赏析

江城晚彩(国画) 106×49厘米 1940年 郑午昌 中华艺术宫藏

  郑午昌(1894-1952),名昶,号弱龛、丝鬓散人,斋名鹿胎仙馆,浙江嵊县人。擅画山川,兼画花草人物,形形色色,能熔诗、书、画于一炉。曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专迷信校、上海美术专迷信校及新华艺术专迷信校传授等。

  郑午昌的绘画理论与他对传统国画的刚强信心精密相连。他说:“师古法而立我法,才不为昔人所囿。”又自制印章“画不让人应有我”。在学习现代各家之长后,“以己意轩轾之”,构成了本身奇特的气势派头。他画柳长条细叶,婀娜多姿,先行干后出枝,柳丝从最上端画起,由上而下、密密丛丛,前后左右、各尽其态,凡春夏秋冬、风晴雨雪,无不逼真,其时的人们以“郑杨柳”称谓他。花草效法白阳、新罗,并吸取泰西画法,淡墨淡色,气势派头清爽。所写墨竹、白菜、芦苇,翰墨淋漓,生动有致,同时又有“郑白菜”之称。人物兼有陈老莲的古拙和任伯年的意见意义,抽象颇为生动。而成绩最高的是山川画。郑午昌可谓设色妙手,其山川多以浅绛为主,善用墨青、墨赭体现淳厚迷茫的情形,并且勇于接纳一些不罕见的颜色。这些特点都能在其创作于1940年的《江城晚彩》里得窥一二。

  以色代墨

  画面中的山峰头上以青绿施之,山体以赭石染开。秋林杂有紫、朱、墨诸色,漫点而成,使整幅画面展现出富厚的颜色,清朗滋润。郑午昌常在一幅画绘就后,以色代墨,再作修整。明代吴门画派常用这种以色代墨的要领,而郑午昌不但用色来补充画中之不敷,更进一步用色来点苔,使画面显现出一派迷茫之象。

  山势连接近、中、远三景

  此画主景偏于左侧,以峥嵘的山势连接画面近、中、远三景,用皴擦配以赭石、花青、三青,付与画面淳厚豁亮的气味。画中群山围绕,围出一片水色,二人泛舟湖上,此为中景。左侧远景中有一道瀑布穿行山间,厥后山岩繁密多姿。远景几株树木犬牙交错,树根回旋纠结于山石上,数棵一组,点叶和夹叶相邻相隔。山顶矾头墨色浓淡相交,干湿相宜,绘出茂盛厚重之感。近景以宫殿修建作为衬托,隐于云层之后。主山体从左至右直耸天碧,瀑布流曳,穿于山林之间,从上至下游入远景湖中。树石与山脉对应弯曲而下的瀑布和云气,构成两股真假相映、交相作用的视觉气力。

  山体皴法

  整幅画构图完备、富厚而丰满,树木写实又不死板。山体皴法既未照搬“新安派”多用枯笔焦墨皴擦的气势派头,也没有相沿“野逸派”浓墨淡墨瓜代使用的笔法,而是二者之间巧取其法,翰墨堆叠层出,山石勾画皴染,变革多样,墨色相宜,真假有序,气韵生动,十全十美。

  郑午昌曾任上海中华书局美术部主任,从1922年起费时5年编著出书了35万字的《中国画学全史》,开中国画通史之先河。蔡元培老师赞该书为“中国有画学以来集大成之巨著”。别的另有《石涛画语录释义》《中国壁画历史研讨》《画余百绝》《中国美术史》等论著,均是具有肯定学术代价的传世之作。他先后到场了“巽社”“寒友之社”“甲午同庚千龄会”“蜜蜂画社”“中国画会”等社团运动。作为其时上海画坛的良好首脑,郑午昌在一系列绘画运动和学术研讨中起到了紧张作用,为海上画派的生长以及中国画的传承与创新作出了孝敬。

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